新彩上色的方法(上色的方法)

1.上色的方法有哪些

因?yàn)槲覀儾荒茏尶臻g顯的單薄。

當(dāng)然如果兩方面都可以深入那是最好，

但是始終要保持畫面的層次，分清冷暖關(guān)系

分清前景和背景的關(guān)系，這一點(diǎn)非常的重要。

不論哪一格都應(yīng)該有一個(gè)光源，只是光源的大小，

強(qiáng)弱不同。人物背景都應(yīng)該圍繞光來(lái)進(jìn)行，

這樣才能夠深入描繪出立體感。

上色方法和需要注意的幾點(diǎn)

1

注意故事情節(jié)的發(fā)展

2

按照故事中時(shí)間線的變化著色

3

在整體協(xié)調(diào)的情況下依然保持畫面中每一樣?xùn)|西的本體質(zhì)感

（金屬？木頭？所料？等等）

2.通常染色有幾種方法

通常染色的方法有七種：

以紡織品為例，紡織品的染色可以在任何階段進(jìn)行，可以在纖維、紗線、織物及成衣等不同階段景進(jìn)行染色：

1、散狀纖維染色 在紡紗之前的纖維或散狀纖維的染色，裝入大的染缸，在適當(dāng)?shù)臏囟冗M(jìn)行染色。色紡紗大多采用散纖維染色的方法（也有不同纖維單染的效果），常用于粗紡毛織物。

2、毛條染色 這也屬于纖維成紗前的纖維染色，與散狀纖維染色的目的一樣，是為了獲得柔和的混色效果。毛條染色一般用于精梳毛紗與毛織物。

3、紗線染色 織造前對(duì)紗線進(jìn)行染色，一般用于色織物、毛衫等或直接使用紗線（縫紉線等）。紗線染色是染織的基礎(chǔ)。

常規(guī)紗線染色的方法有三種：

①絞紗染色——將松散的絞紗浸在特制的染缸中，這是一種成本最高的染色方法；

②筒子染色——筒子染色的紗線卷繞在一個(gè)有孔的筒子上，然后將許多的筒子裝入染色缸，染液循環(huán)流動(dòng)，蓬松效果與柔軟程度不如絞紗染色。

③經(jīng)軸染色——是一種大規(guī)模卷裝染色，梭織制造前要先制成經(jīng)軸（整經(jīng)），將整個(gè)經(jīng)軸的紗線進(jìn)行染色，如聯(lián)合漿染機(jī)與經(jīng)軸紗線束裝染色。由于是經(jīng)軸，所以多適用梭織染色使用。 但隨著經(jīng)軸落筒的出現(xiàn)，我們可以把染色后經(jīng)軸上的紗線落成筒子紗，這種染色的紗線使用范圍就更廣了，譬如靛藍(lán)染色大多使用的還原染色方法，只有使用經(jīng)軸染色才可以很好的解決，如果沒有經(jīng)軸落筒，是很難實(shí)現(xiàn)的。

4、匹染對(duì)織物進(jìn)行染色的方法為匹染，常用的方法有繩狀染色、噴射染色、卷染、軋染（不是扎染）和經(jīng)軸染色。這里不一一介紹。

5、成衣染色 把成衣裝入尼龍袋子，一系列的袋子一起裝入染缸，在染缸內(nèi)持續(xù)攪拌（槳葉式染色機(jī)）。成衣染色多適合于針織襪類、T恤等大部分針織服裝、毛衫、褲子、襯衫等一些簡(jiǎn)單的成衣。

6、藝術(shù)染色—主要有扎染、蠟染、吊染、段染、潑染以及手繪等。

7、染色過程中固定面料的夾具最好選用全塑料制作的夾子，避免彈簧金屬圈耐受不了酸性或者堿性的染色劑而生銹沾染面料，所以選用純塑膠夾是最妥當(dāng)最安全的夾具，這在淘寶網(wǎng)上可以很容易購(gòu)買得到。

3.水粉上色有什么技巧嗎

想要掌握水粉上色的技巧，首先要多看范畫，注意大手法的畫，

水粉不是水彩，不須要很細(xì)致，要注意環(huán)境色，

一幅水粉畫好不好，關(guān)鍵是環(huán)境色的運(yùn)用，

而且要注意畫面用色不可以生（就是不可以用純色，比如單純的大紅，桔黃，翠綠）

注意大的色調(diào)，如果你的畫面灰，你就要整體的灰下去，

讓參觀者知道這是一幅灰色調(diào)的畫，大的色調(diào)偏向也很影響畫面分，

如果是考試就要選亮色調(diào)，這樣才能從眾多畫中脫穎而出。

最后就是要大膽的嘗試色彩，就是不要僅僅在一個(gè)局限里，

比如一個(gè)綠蘋果放在一個(gè)紅色襯布上就可以在這個(gè)綠蘋果上有紅色的反光，

兩個(gè)放在一起看似一樣的紅蘋果，都是一樣的紅，

可以用不同的紅去表現(xiàn)將他們用色彩區(qū)分開，

可以一個(gè)用大紅作主色，一個(gè)用玫瑰紅作主色，這樣就可以分開，并且可以讓畫面更生動(dòng)。

4.正確的上色方法是什么

顏色有較強(qiáng)覆蓋能力，但也不能毫無(wú)顧及地隨便亂涂。

1、從整體到局部水粉畫是色彩畫的一種，它同水彩、油畫一樣，都是從畫大色塊深色塊入手。整體著眼和從大體入手是我們的作畫原則，大色塊和大片色，對(duì)畫面色調(diào)起決定性作用，應(yīng)首先畫準(zhǔn)組成畫面的主要色塊的色彩關(guān)系，然后再進(jìn)行局部的塑造和細(xì)節(jié)刻劃。

2、從深重色到明亮色明亮色多是厚涂，一遍遍薄涂亮不起來(lái)。先畫深重色，容易被明亮色覆蓋；相反，一般是先畫面積較大的深重色（包括暗部和明部和重色），予以確定畫面色彩的骨架。逐步向中間色和明亮色推移。以明亮色為主的畫面，還是要先涂明亮的大色塊，顏色稍薄一點(diǎn)，局部小面積的深重色后加上去。如果中間色為主，作畫時(shí)先涂中間色，運(yùn)用并置的方法，分別向面積較小的暗色的明亮色畫過去。方法不是死的，要根據(jù)情況靈活掌握。

3、從薄涂到厚畫薄涂即用水稀釋顏料，如同畫水彩畫，根據(jù)總的色彩感覺，迅速地薄涂一遍，造成畫面整體的色彩環(huán)境，爾后逐漸加厚，深入表現(xiàn)。薄涂比較正確的地方要善于保留，使畫面色彩有厚有薄，以增加色彩有層次和厚重的效果。水粉畫顏料不象油畫、丙烯顏料附著力強(qiáng)，可隨意畫厚。水粉畫的厚涂要厚的適當(dāng)，過厚容易龜裂脫落，所以較厚而不準(zhǔn)的顏色應(yīng)洗掉再畫。

5.水粉顏料上色技巧

著色方法：水粉畫顏色有較強(qiáng)覆蓋能力，但也不能毫無(wú)顧及地隨便亂涂，它有自己一定的著色方法和步驟。

著色順序： 1、從整體到局部水粉畫是色彩畫的一種，它同水彩、油畫一樣，都是從畫大色塊深色塊入手。整體著眼和從大體入手是我們的作畫原則，大色塊和大片色，對(duì)畫面色調(diào)起決定性作用，應(yīng)首先畫準(zhǔn)組成畫面的主要色塊的色彩關(guān)系，然后再進(jìn)行局部的塑造和細(xì)節(jié)刻劃。

2、從深重色到明亮色明亮色多是厚涂，一遍遍薄涂亮不起來(lái)。先畫深重色，容易被明亮色覆蓋；相反，一般是先畫面積較大的深重色（包括暗部和明部和重色），予以確定畫面色彩的骨架。

逐步向中間色和明亮色推移。以明亮色為主的畫面，還是要先涂明亮的大色塊，顏色稍薄一點(diǎn)，局部小面積的深重色后加上去。

如果中間色為主，作畫時(shí)先涂中間色，運(yùn)用并置的方法，分別向面積較小的暗色的明亮色畫過去。方法不是死的，要根據(jù)情況靈活掌握。

3、從薄涂到厚畫薄涂即用水稀釋顏料，如同畫水彩畫，根據(jù)總的色彩感覺，迅速地薄涂一遍，造成畫面整體的色彩環(huán)境，爾后逐漸加厚，深入表現(xiàn)。薄涂比較正確的地方要善于保留，使畫面色彩有厚有薄，以增加色彩有層次和厚重的效果。

水粉畫顏料不象油畫、丙烯顏料附著力強(qiáng)，可隨意畫厚。水粉畫的厚涂要厚的適當(dāng)，過厚容易龜裂脫落，所以較厚而不準(zhǔn)的顏色應(yīng)洗掉再畫。

具體著色： （1 ）干畫法和濕畫法在水粉畫中，干畫法一般是指厚涂重疊的方法。此法可以反復(fù)地畫，一遍不行再畫一遍，表現(xiàn)對(duì)象比較充分、深刻，也宜于初學(xué)者掌握。

這種厚畫的畫面，類似油畫的效果，有渾厚之感。濕畫法是以薄畫為主，發(fā)揮水色滲化的效果，著色遍數(shù)不宜多，甚至白色部分可以空出白紙，具有水彩畫濕潤(rùn)流動(dòng)的意趣。

當(dāng)然，一些局部加厚也是可以的，干濕結(jié)合會(huì)增強(qiáng)表現(xiàn)力。 （2 ）并置和重置并置是筆觸在畫紙上并列擺置，著色遍數(shù)較少，開始用色即厚一些。

如強(qiáng)調(diào)二度空間的畫面。先用毛粗暴色線勾一下輪廓及結(jié)構(gòu)，添色時(shí)用并置的方法把顏色擺上去，壓出色線。

重置是一種疊色的方法，以色點(diǎn)、色線、色塊進(jìn)行重疊著色。作畫大都是重置與并置結(jié)合運(yùn)用，以利充分地表現(xiàn)對(duì)象。

（3 ）干濕變化的掌握顏色干濕變化是水粉顏料的特性之一。將顏色涂在畫紙上，濕時(shí)感覺比較恰當(dāng)，干后才會(huì)發(fā)現(xiàn)變淡變灰一些。

不了解這一特性往往給著色帶來(lái)被動(dòng)。掌握這一特性，事先預(yù)計(jì)干后的效果，可避免后加之色成為不協(xié)調(diào)的“補(bǔ)丁”。

作畫時(shí)，應(yīng)從薄到厚進(jìn)行著色。先厚畫再薄涂干濕變化大；先薄畫，逐步減少用水畫厚，干濕變化不明顯，較易掌握。

修改畫面時(shí)也適合厚涂。也可在要修改的周圍涂一點(diǎn)清水，修改的部分干后就會(huì)自然統(tǒng)一。

（4 ）色彩的銜接畫面需兩塊顏色銜接要自然，從明到暗要過渡圓潤(rùn)，色彩要銜接恰當(dāng)。方法有三： a、利用濕畫，使明色與暗色、此色與彼色，由于水的作用交互滲化，這樣效果會(huì)自然而柔潤(rùn)。

一遍不行，可照此方法再畫一遍。b 、在兩色之間用中間明度的顏色畫上去，雖有明顯筆痕，遠(yuǎn)看過渡自然。

c 、兩色銜接生硬之處，可用其中一色在鄰接處干掃幾下，增加過渡的色階。也可用筆蘸少量清水在生硬之處輕掃幾下，使兩色銜接處從明度或色彩方面揉出過渡層次，轉(zhuǎn)折即會(huì)自然。

（5 ）用筆筆色在紙面上運(yùn)動(dòng)，出現(xiàn)筆痕，即謂筆觸。一般通過畫面中的筆觸可以看出畫家大致的作畫順序和怎樣用筆來(lái)塑造對(duì)象的，用筆不是目的，是一種表現(xiàn)手段，許多畫家的筆法是有所區(qū)別的，有的大筆縱橫，有的小筆點(diǎn)繪。

哪一種筆法好呢？怎樣用筆才對(duì)？應(yīng)該從表現(xiàn)對(duì)象的目的著眼，根據(jù)不同物象的不同結(jié)構(gòu)、不同質(zhì)感和作者的不同感受，立足于表現(xiàn)。要從表現(xiàn)對(duì)象出發(fā)，為表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)和色彩，靈活運(yùn)用涂、擺、點(diǎn)、勾、堆、掃等各種筆法進(jìn)行描繪。

6.紋繡的上色技巧

一、分塊處理

在做整個(gè)唇面上色時(shí)將上下唇面分為四個(gè)區(qū)域，每塊區(qū)域根據(jù)紋眉機(jī)針的數(shù)量又可分為2—3塊，操作時(shí)要認(rèn)真的細(xì)細(xì)的滿滿的把每塊紋好，紋好一塊后再進(jìn)行下一塊，注意：在做下一塊前一定要將針帽里的液體吸出，重新沾色料，確保上色效果。

在做唇線時(shí)應(yīng)采取分段處理，就是把唇線分為若干個(gè)段落，一段一段地運(yùn)針，在做唇線時(shí)也要勤沾色料，確保流色順暢，遇有出血點(diǎn)或色料堆積情況，要避開此處，做下一遍上色時(shí)再補(bǔ)針。

二、層層入色法

操作唇面上色時(shí)利用針帽的伸縮調(diào)節(jié)針的長(zhǎng)度，做第一遍上色時(shí)針長(zhǎng)露出1mm，第二遍上色時(shí)針長(zhǎng)露出1.5mm，第三遍上色時(shí)針長(zhǎng)露出2mm，注意：調(diào)針時(shí)一定要在開機(jī)的情況下調(diào)針，運(yùn)針時(shí)針帽貼在皮膚上確保所需針長(zhǎng)全部刺入皮膚，入針角度為90度。

三、少擦拭多滲透

操作唇部上色時(shí)不能邊紋刺邊擦拭每次上色后要讓色料在唇部上保留2—3分鐘，然后再輕輕擦拭，整個(gè)全唇做完后再涂上色料的做法是錯(cuò)誤的。

四、五字決

輕：操作者動(dòng)作要輕，左手不可大力拉動(dòng)皮膚，右手下針不可太重。

柔：運(yùn)針動(dòng)作輕柔，順勢(shì)走式，力度一致，保持垂直角度入針。

快：運(yùn)針動(dòng)作要快，并且速度穩(wěn)定，不可忽快忽慢。

帖：針帽帖在皮膚上，讓所露針長(zhǎng)全部刺入皮膚，確保上色均勻。

密：運(yùn)針路線要密，不論用何運(yùn)針針法上色效果必須均勻。

7.常用的塑料著色有哪些方法

1 色粉著色法

直接用色粉（顏料或染料）添加適量粉狀助劑對(duì)塑料粒子進(jìn)行著色的方法，又稱干法著色。其優(yōu)點(diǎn)是分散性好、成本低，可小批量操作。由于它省卻了其它著色劑，如色母、色漿等加工過程中人力物力的消耗，因而成本低，買賣雙方不受量的限制。制造色母不可能做1~2kg，但色粉可以根據(jù)需要任意指定質(zhì)量，配制十分方便。使用色粉著色，與其它造粒著色相比，加工的樹脂少經(jīng)歷一次降解過程，有利于減少塑料制品的老化，增加其使用壽命。

但最大缺點(diǎn)是顏料在運(yùn)輸、倉(cāng)儲(chǔ)、稱量、混和過程中會(huì)飛揚(yáng)，產(chǎn)生污染，嚴(yán)重影響工作環(huán)境。另外擠出機(jī)的料斗不易清洗。其次，使用色粉著色，由于顏料粉均勻分布在需著色的樹脂中，所以其分散性較好，這個(gè)結(jié)論只能針對(duì)注塑產(chǎn)品，特別是厚壁產(chǎn)品而言，對(duì)于吹膜、紡絲類產(chǎn)品則另當(dāng)別論。因?yàn)樯垡话愣紱]進(jìn)行過預(yù)處理，當(dāng)其混于樹脂后，僅靠從擠出機(jī)進(jìn)料口、螺桿、至出料口這么一段距離以及這么短的塑化混合時(shí)間，要使顏料粉的分子與被著色的顏料分子很好地?cái)y起手來(lái)——充分結(jié)合，是完全不能保證的，會(huì)有“夾生”現(xiàn)象產(chǎn)生。但這種“夾生”現(xiàn)象在厚壁產(chǎn)品中會(huì)被掩蓋掉，在吹膜、紡絲產(chǎn)品中就顯而易見。所以后者的著色方法仍以色母為主。

2 色漿著色法

色漿是由顏料或顏料和填充料分散在漆料內(nèi)而成的半制品。以純油為膠粘劑的稱油性色漿。以樹脂漆料為膠粘劑的稱樹脂色漿。以水為介質(zhì)添加表面活性劑分散而成的顏填料漿稱為水性色漿。由于漆料種類很多，色漿種類也很多。為了使顏料等更好地分散在漆料中，往往在制造過程中，加少量的表面活性劑，加環(huán)烷酸鋅等。傳統(tǒng)的色漿著色是利用顏料粉直接加到涂料中，或有些涂料廠家自己簡(jiǎn)單的把顏料制成漿料，然后加到涂料中對(duì)涂料進(jìn)行著色。這樣做存在一定的弊端：如顏色的重現(xiàn)性不好，著色不均勻，由于沒有專業(yè)的技術(shù)和工藝，顏料顆粒比較粗，著色力不高，污染嚴(yán)重，加到涂料中，涂料成膜后耐光性、耐侯性差，容易褪色、粉化等。

3液狀著色劑法

液狀著色劑是將著色劑以高濃度分散于有機(jī)液體中而形成，這種色料分散性好，使用方便，但不便于運(yùn)輸和貯存，長(zhǎng)期靜置可能產(chǎn)生沉淀或分層。因此，在實(shí)際應(yīng)用中使用較少。

4色母粒著色法

所謂色母粒，即采用某種工藝與相應(yīng)設(shè)備，在助劑的作用下，將顏料（或染料）混入載體，通過加熱、塑化、攪拌、剪切作用，最終使顏料粉的分子與載體樹脂的分子充分地結(jié)合起來(lái)，再制成與樹脂顆粒相似大小的顆粒。我們將這種高濃度著色劑稱為色母粒，其作用與“糖精”相似，使用時(shí)，只需在要著色的樹脂中添加較小的比例（1%~4%），就能達(dá)到著色樹脂的目的。