關(guān)于殘瓷的詩句(關(guān)于瓷的古詩文名句)
1.關(guān)于瓷的古詩文名句
【唐代銅官窯瓷器題詩】 夜夜掛長鉤，朝朝望楚樓?？蓱z孤月夜，滄照客心愁。 圣水出溫泉，新陽萬里傳。常居安樂國，多報未來緣。 日日思前路，朝朝別主人。行行山水上，處處鳥啼新。 祇愁啼鳥別，恨送古人多。去后看明月，風(fēng)光處處過。 一別行萬里，來時未有期。月中三十日，無夜不相思。 千里人歸去，心畫 一杯中。莫慮前途遠(yuǎn)，開帆逐便風(fēng)。 小水通大河，山深鳥宿多。主人看客好，曲路亦相過。 道別即須分，何勞說苦辛。牽牛石上過，不見有蹄痕。 一月三場戰(zhàn)，曾無賞罰為。將軍馬上坐，將士雪中眠。 自入新豐市，唯聞舊酒香。抱琴酤一醉，盡日臥彎湯。 我有方寸心，無人堪共說。遣風(fēng)吹卻云，言向天邊月。 男兒大丈夫，何用本鄉(xiāng)居。明月家家有，黃金何處無。 客人莫直入，直入主人嗔。扣門三五下，自有出來人。 君生我未生，我生君已老。君恨我生遲。我恨君生早。 天地平如水，王道自然開。家中無學(xué)子，官從何處來。 龍門多貴客，出戶是賢賓。今日歸家去，將與貴人看。 天吞日月明，五月已三龍。言身一寸謝，千里重會撞。 上有東流水，下有好山林。主人居此宅，可以斗量金。 買人心惆悵，賣人心不安。題詩安瓶上，將與賣人看。 自從君別后，常守舊時心。洛陽來路遠(yuǎn)，還用幾黃金。 念念催年促，由如少水如。勸諸行過眾，修學(xué)香無馀?！?這首詩中的君生我未生，我生君已老。君恨我生遲。我恨君生早。很有名</SPAN></SPAN>
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2.描寫陶瓷的詩詞
《減字木蘭花·門外青驄月下嘶》
年代： 宋 作者： 周紫芝
門外青驄月下嘶。映階籠燭畫簾垂。一曲陽關(guān)聲欲盡，不多時。鳳餅未殘云腳乳，水沈催注玉花瓷。忍看捧甌春筍露，翠鬟低。
《試院煎茶》
年代： 宋 作者： 蘇軾
蟹眼已過魚眼生，颼颼欲作松風(fēng)鳴。
蒙茸出磨細(xì)珠落，眩轉(zhuǎn)繞甌飛雪輕。
銀瓶瀉湯夸第二，未識古人煎水意。
（古語云煎水不煎茶。）
君不見昔時李生好客手自煎，貴従活火發(fā)新泉。
又不見今時潞公煎茶學(xué)西蜀，定州花瓷琢紅玉。
我今貧病長苦饑，分無玉碗捧蛾眉。
且學(xué)公家作茗飲，磚爐石銚行相隨。
不用撐腸拄腹文字五千卷，但愿一甌常及睡足日高時。
《又于韋處乞大邑瓷碗》
年代： 唐 作者： 杜甫
大邑?zé)奢p且堅，扣如哀玉錦城傳。
君家白碗勝霜雪，急送茅齋也可憐。
3.關(guān)于 碗的詩句
《過華清宮》李賀
春月夜啼鴉，宮簾隔御花。
云生朱絡(luò)暗，石斷紫錢斜。
玉碗盛殘露，銀燈點(diǎn)舊紗。
蜀王無近信，泉上有芹芽。
《琴曲歌辭?雉朝飛操》李白
麥隴青青三月時，白雉朝飛挾兩雌。
錦衣綺翼何離礻徙，犢牧采薪感之悲。
春天和，白日暖，啄食飲泉勇氣滿，爭雄斗死繡頸斷。
雉子班奏急管弦，心傾美酒盡玉碗。
枯楊枯楊爾生荑，我獨(dú)七十而孤棲。
彈弦寫恨意不盡，瞑目歸黃泥。
《雉朝飛》李白
麥隴青青三月時，白雉朝飛挾兩雌。
錦衣繡翼何離褷，犢牧采薪感之悲。
春天和，白日暖。
啄食飲泉勇氣滿，爭雄斗死繡頸斷。
雉子班奏急管弦，傾心酒美盡玉碗。
枯楊枯楊爾生稊，我獨(dú)七十而孤棲。
彈弦寫恨意不盡，瞑目歸黃泥。
《客中行》李白
蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。
但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)。
《送陸鴻漸棲霞寺采茶》皇甫冉
采茶非采菉，遠(yuǎn)遠(yuǎn)上層崖。
布葉春風(fēng)暖，盈筐白日斜。
舊知山寺路，時宿野人家。
借問王孫草，何時泛碗花。
《濟(jì)源寒食》孟郊
風(fēng)巢裊裊春鴉鴉，無子老人仰面嗟。
柳弓葦箭覷不見，高紅遠(yuǎn)綠勞相遮。
女嬋童子黃短短，耳中聞人惜春晚。
逃蜂匿蝶踏地來，拋卻齋糜一瓷碗。
一日踏春一百回，朝朝沒腳走芳埃。
饑童餓馬掃花喂，向晚飲溪三兩杯。
莓苔井上空相憶，轆轤索斷無消息。
酒人皆倚春發(fā)綠，病叟獨(dú)藏秋發(fā)白。
長安落花飛上天，南風(fēng)引至三殿前。
可憐春物亦朝謁，唯我孤吟渭水邊。
枋口花間掣手歸，嵩陽為我留紅暉。
可憐躑躅千萬尺，柱地柱天疑欲飛。
蜜蜂為主各磨牙，咬盡村中萬木花。
君家甕甕今應(yīng)滿，五色冬籠甚可夸。
4.關(guān)于“瓷”的古詩文名句有哪些
關(guān)于“瓷”的古詩文名句有： 月團(tuán)新碾瀹花瓷，飲罷呼兒課楚詞。
《秋日三首》年代： 宋 作者： 秦觀湯泛冰瓷一坐春。長松林下得靈根。
《鷓鴣天·湯泛冰瓷一坐春》年代： 宋 作者： 黃庭堅纖纖捧，冰瓷瑩玉，金縷鷓鴣斑。 《滿庭芳·北苑龍團(tuán)》年代： 宋 作者： 黃庭堅捧碗纖纖春筍瘦，乳霧泛冰瓷。
兩袖清風(fēng)拂袖飛。歸去酒醒時。
《武陵春·畫燭籠紗紅影亂》年代： 宋 作者： 謝逸鳳餅未殘云腳乳，水沈催注玉花瓷。忍看捧甌春筍露，翠鬟低。
《減字木蘭花·門外青驄月下嘶》年代： 宋 作者： 周紫芝美人為我歌新曲，翻身調(diào)、韻超出宮商。犀箸細(xì)敲，花瓷清響，馀韻繞紅梁。
《一叢花·娟娟□月可庭方》年代： 宋 作者： 楊無咎渺飛魂、憑誰招取，賴故人、沈水煮花瓷?！栋寺暩手荨ふ魃健纺甏?宋 作者： 仲并湘瓷泛輕花，滌盡昏渴神。
《與孟郊洛北野泉上煎茶》年代： 唐 作者： 劉言史瓷水中游、濤間逞。望見赫曦山上景。
轉(zhuǎn)波恬、又浪靜?！蹲哪緝骸ぷ孕凶孕小纺甏?元 作者： 王哲。
5.形容“青瓷”的詩句有哪些
1. 《虞美人》
宋代：謝逸
角聲吹散梅梢雪。疏影黃昏月。落英點(diǎn)點(diǎn)拂闌干。風(fēng)送清香滿院、作輕寒。
花瓷羯鼓催行酒。紅袖摻摻手。曲聲未徹寶杯空。飲罷香薰翠被、錦屏中。
2. 《朝中措（茶）》
宋代：曹冠
春芽北苑小方珪，碾畔玉塵飛。金_春蔥擊拂，花瓷雪乳珍奇。
主人情重，留連佳客，不醉無歸。邀住清風(fēng)兩腋，重斟上馬金卮。
3. 《望江南（茶）》
宋代：吳文英
松風(fēng)遠(yuǎn)，鶯燕靜幽坊。妝褪宮梅人倦繡，夢回春草日初長。瓷碗試新湯。
笙歌斷，情與絮悠揚(yáng)。石乳飛時離鳳怨，玉纖分處露花香。人去月侵廊。
4. 《朝中措》
宋代：楊無咎
杯盤狼藉燭參差。欲去未容辭。春雪看飛金碾，香云旋涌花瓷。
雍容四座，矜夸一品，重聽新詞。歸路清風(fēng)生腋，不妨輕捻吟髭。
5. 《攤破浣溪沙（湯詞）》
宋代：周紫芝
門外青驄月下嘶。映階籠燭畫簾垂。一曲陽關(guān)聲欲盡，不多時。
鳳餅未殘云腳乳，水沈催注玉花瓷。忍看捧甌春筍露，翠鬟低。
6.推薦幾首贊美“古董”的詩句
1.雨過天青云破處，這般顏色做將來?！旮G
2.枕石不如流，漱流不如石。
瓷枕堅且潔，堪贈如茲客。
既質(zhì)玉之質(zhì)，復(fù)白雪之白。
磨涅不磷緇，拂拭多光澤。
恍挹神仙人，精神盎內(nèi)積。
豈伴窈窕女，粉黛污顏色。
可薦床之東，亦宜牖以北。
張氏榴應(yīng)羞，錢家石豈特。
虛堂夏午閑，松濤泛幽席。
朅此夢羲皇，古風(fēng)如可即。——《白瓷枕》
3.秘色創(chuàng)尊形，中泓貯醁醽。
縮肩潛蝘蜓，蟠腹?jié)q青寧。
巧琢晴嵐古，圓瑳碧玉熒。
銀杯猶羽化，風(fēng)雨慎緘扃。
——《汝瓷酒尊》
4.
誰將大邑瓷，相并九華枝。
繼晝明為用，無塵靜與宜。
消閑覓句際，伴影讀書時。
何必昭陽殿，徒夸金玉為。
——《詠花瓷書燈》
5.齋中積古最精研，一尺檀盤事事全。
金石文房十三器，漢唐北宋二千年。
案頭舊拓銅花細(xì)，筆下新生墨彩鮮。
翡翠珊瑚皆避席，好同歐趙共清緣。
——《詠十三金石文房（甲戌》
7.關(guān)于陶瓷的古語
唐朝外銷陶瓷不僅豐富和便利了非洲人民的日常生活，而且還對輸入地的手工業(yè)生產(chǎn)和審美情趣產(chǎn)生了很大的影響。
除了輸入品外，福斯塔特陶瓷殘片大部分是本地產(chǎn)品，這些產(chǎn)品的突出特點(diǎn)是，它們有百分之七八十都是中國陶瓷器的仿制品。如多彩紋陶器和多彩劃刻陶器仿唐三彩，白釉陶瓷仿唐代白瓷，而黃褐釉線刻陶器則是越窯瓷的仿制品。
同樣的情形還出現(xiàn)于波斯，八九世紀(jì)時，當(dāng)唐三彩和輸入波斯之后，在本地很快就出現(xiàn)了多彩彩紋陶器和多彩線刻花紋陶器，人們將這種華貴的陶器形象地稱作“波斯三彩”。這時在邢州白瓷的影響下，在波斯還出現(xiàn)了白釉藍(lán)彩陶器。
大量當(dāng)?shù)胤绿铺沾善鞯陌l(fā)現(xiàn)，從一個側(cè)面表明了唐朝文化對世界各地文化產(chǎn)生的強(qiáng)烈的吸引力。當(dāng)然這些輸入地生產(chǎn)的陶瓷器并不是簡單地模仿唐代器物，而是經(jīng)過改造，具有了本民族的風(fēng)格。
較之在非洲沿海發(fā)現(xiàn)的唐朝陶瓷，學(xué)術(shù)界對東亞尤其是對日本發(fā)現(xiàn)的唐朝陶瓷的了解要具體和深入得多。據(jù)統(tǒng)計，日本出土唐五代陶瓷的遺址有188處，出土各類陶瓷片2159片。
分布在南至沖繩縣，北達(dá)秋田縣的廣大地區(qū)，包括都城、官衙、墓葬、集落、寺院、集市、作坊、祭祀地等各種不同性質(zhì)的遺址。以上遺址中，并不包括有名的鴻臚館遺址。
1978年，在福崗市平和野球場的改造工程中，人們第一次發(fā)現(xiàn)了與鴻臚館相關(guān)的遺址，以后通過連續(xù)十?dāng)?shù)次發(fā)掘，出土了大量的唐五代陶瓷殘片。其數(shù)量之巨，目前尚無法做出具體的數(shù)字統(tǒng)計，但是在總量上，早已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了日本全國的出土量。
日本出土唐朝貿(mào)易陶瓷的遺址分布表明，唐朝貿(mào)易船除了在鴻臚館近海登陸外，僅在長崎離島、佐賀有明海有臨時停泊交易的可能，唐朝商船這時尚不可能深入到瀨戶內(nèi)海停泊，唐朝商人也不能深入到日本內(nèi)地貿(mào)易。正是出于這一原因，在瀨戶內(nèi)海沿岸及神戶、大阪港一帶極少有集中出土唐五代貿(mào)易陶瓷的遺址。
另外，出土貿(mào)易陶瓷遺址主要限于都城、官衙、寺院、集落等，而集落遺址發(fā)現(xiàn)陶瓷殘片的數(shù)量往往都只有一兩片，這種情況表明，唐五代陶瓷在當(dāng)時的日本屬于難得之物，其消費(fèi)者主要是貴族、王公大臣等社會上層，一般庶民階層則無緣使用這種貴重的器物。從發(fā)現(xiàn)瓷片的窯口分析，這一時期中國外銷日本的陶瓷產(chǎn)地主要有浙江越州窯（包括寧波地區(qū)諸窯）、臺州臨海窯、婺州窯、江蘇宜興窯、河北邢窯、定窯、河南鞏縣窯、密縣窯、湖南長沙窯等，其中青瓷以浙江北部越州窯青瓷為主流，而白瓷則全部屬于河南、河北的產(chǎn)品。
這與在非洲發(fā)現(xiàn)的唐朝外銷瓷的情況是一致的。與唐朝的陶瓷貿(mào)易，對日本陶瓷業(yè)的發(fā)展也產(chǎn)生了積極的影響，日本本地產(chǎn)綠釉陶，無論在器形還是紋飾，都是唐朝外銷陶瓷的仿制品[67]。
與海外各地發(fā)現(xiàn)大量唐代陶瓷器相適應(yīng)，陶瓷器也是海外貿(mào)易港口城市揚(yáng)州考古發(fā)掘中出土最多的器物?？脊殴ぷ髡咴趽P(yáng)州古河道中發(fā)現(xiàn)了兩條唐代古船，中間均有隔倉，倉內(nèi)殘留有漆器、瓷器殘片，可能是用于短途運(yùn)輸?shù)呢洿琜68]。
1975年，在揚(yáng)州西門外發(fā)現(xiàn)了唐代揚(yáng)州“羅城”遺址，并發(fā)掘出了大批唐代遺物，其中最重要的收獲之一是大批陶瓷器殘片的出土。在1,100平方米范圍內(nèi)的12個探方里，出土各種瓷片15,585片。
其中以青釉瓷最多，為7,722片，占總數(shù)的49%；白釉瓷2,224片，占15%；黃釉瓷1,821片，占5%；各種彩釉瓷598片，占4%；黑釉瓷106片，占0.7%；其它各種瓷片1,148片，占6.7%。無論是數(shù)量還是種類，都是非常罕見的。
窯口可以辨認(rèn)的有長沙窯、景德鎮(zhèn)窯、宜興窯、越窯等，有些黃釉、醬釉、褐釉、黑釉等瓷器可能是壽州（今安徽鳳陽）、洪州（今江西南昌）和河南、陜西等北方窖燒造的產(chǎn)品，產(chǎn)地范圍非常廣泛。這些瓷器主要是碗、盞、盤、罐、盒、壺等日用器皿，其中產(chǎn)于官窯者極少，大多數(shù)是由民窯燒造的器物。
從各地集中如此多的日用瓷器，顯然是作為商品流通的[69]。在揚(yáng)州“七八·二人防工程”工地中，也發(fā)現(xiàn)了大量的單色釉、多色釉的陶瓷器殘件和幾十件完整器物，窯口可以辨認(rèn)的有長沙窯、壽州窯、宜興窯、越窯等，此外還有眾多的器物尚難辨認(rèn)其窯口來源。
從器形和釉色來看，這些陶瓷器與全國著名的窯口出產(chǎn)的陶瓷有相似之處，而揚(yáng)州至今尚未發(fā)現(xiàn)唐代燒窯，大量的陶瓷器只能是從各地而來，一部分供應(yīng)揚(yáng)州市民的需要，一部分轉(zhuǎn)運(yùn)他方[70]。揚(yáng)州是唐代非常繁榮的對外貿(mào)易港口城市，考慮到唐代陶瓷器大量從海上出口的事實，顯然不能排除揚(yáng)州發(fā)現(xiàn)的陶瓷器是用于出口的可能性。
另一點(diǎn)應(yīng)該引起注意的是，在揚(yáng)州還發(fā)現(xiàn)了大批波斯陶片。1965年，考古工作者在揚(yáng)州征集到了一件雙耳綠釉大陶壺，此后，又陸續(xù)發(fā)現(xiàn)和采集到了二三百片相同的陶片標(biāo)本，經(jīng)過研究，這批陶器在胎色、胎質(zhì)以及化學(xué)成分等各方面都與中國綠釉陶器有明顯區(qū)別，屬于波斯的產(chǎn)品。
這些波斯陶片的發(fā)現(xiàn)地集中在揚(yáng)州市東南近郊，這里是唐揚(yáng)州城外的唐人墓葬區(qū)。陶片多出土于晚唐、五代地層內(nèi)，伴出遺物均屬中晚唐或五代時期，基本可以斷定是8世紀(jì)晚期至9世紀(jì)的產(chǎn)品。
8.關(guān)于 瓷 的形容詞或者詩詞
質(zhì)韞珠光堪作鑒，紋鏤花鳥具傳神
盛得朱櫻千萬顆，滿盤琥珀為生輝。
細(xì)紋如擬冰之裂， 在玉壺中可并肩。
青白釉傳色澤美，方圓形似器容珠
色自粉青泯火氣，紋猶鱔血裂冰膚
陶冶新平肇漢唐，宋明瓷奪寶珠光。
鮮明艷似美人霽，熱烈真如火焰紅。
何止珠山留勁腕，早傳春色滿人間
雨過天晴云破處，者般顏色做將來。
九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來。
好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遺杯
雨過天青云破處，這般顏色做將來。
何年碧像靈巖棲，踏碎瓊瑤盡作泥。
燁燁寶光開佛土，晶晶白氣壓丹梯
——明.陳鳳鳴
宜興窯與詩
和梅公儀賞茶
宋·歐陽修
寒侵病骨惟思睡， 花落春愁未解醒。
喜共紫甌吟且酌， 羨君瀟灑有余情。
煎茶詩
宋·蘇軾
活水還將活火烹， 自臨釣合吸深情。
大飄貯月歸春甕， 小勺分江入夜瓶。
茶雨已翻煎處腳， 松風(fēng)猶作瀉時聲。
本能飽食禁三碗， 臥聽江城長短更。
某伯子惠虎丘茗謝之
明·徐渭
虎丘春茗妙烘蒸， 七碗何愁不上升。
青箬舊封題谷雨， 紫砂新罐買宜興。
卻從梅月橫三弄， 細(xì)攪松風(fēng)灺一燈。
合向吳儂彤管說， 好將書上玉壺冰。
詠紫砂壺
清·高江村
規(guī)制古樸復(fù)細(xì)膩， 輕便可入筠籠攜。
山家雅供稱第一， 清泉好瀹三春荑。
清銘自制清
·鄭板橋
嘴尖肚大耳偏高， 才免饑寒便自豪。
量小不堪容大物， 兩三寸水起波濤。
贊邵大亨所制魚化龍壺
民國·李景康
紫砂瑩潤如和玉， 香霧紛藤茗初熟。
七碗能生兩腋風(fēng)， 一杯盡解炎方溽。
壺兮壺兮出誰手， 鬼斧神工原不朽。
我愛紫砂無釉彩
高莊
我愛紫砂無釉彩， 相見如人披肝膽。
不靠衣衫扶身價， 唯依本質(zhì)令人愛。
陶寶肖象歌為馮本卿金吾作
林古度（茂之）
昔賢制器巧含樸， 規(guī)仿尊壺從古博。
我明供春時大彬， 量齊水火摶埴作。
作者已往嗟濫觴， 不循月令仲冬良。
荊溪陶飛司陶復(fù)， 泥砂貴重如珩璜。
世間茶具稱為首， 玩賞楷模在人手。
粉錫型模莫與爭， 素瓷斟酌長相偶。
義取炎涼無變更， 能使茶湯氣永清。
動則禁持慎捧執(zhí)， 久且色澤生光明。
近聞復(fù)有友泉子， 雅式精工而繼美。
常教春茗注山泉， 不比瓶儡罄時恥。
以茲珍賞向東吳， 勝卻方平眾玉壺。
癖好收藏阮光祿， 割愛舉贈馮金吾。
金吾得之喜絕倒， 寫圖錫名曰陶寶。
一時詠贊如勒銘， 直似千年鼎彝好。
陶器行贈陳鳴遠(yuǎn)
汪文柏（季青）
荊溪陶器古所無， 問誰作者時與徐。
泥沙入手經(jīng)摶埴， 光色便與尋常殊。
后來多眾工， 摹仿皆雷同。
陳生一出發(fā)巧思， 遠(yuǎn)與二子相爭雄。
茶具方圓新制作， 石泉槐火塵松風(fēng)。
我初不識生， 阿髯尺素來相通。
贈我雙卮頗殊狀， 宛似紅梅嶺頭放。
平生嗜酒兼好奇， 以此飲之神益王。
傾銀注玉徒紛紛， 斷木豈意青黃文。
廠盒宣爐留款識， 香奩藥碗生氤氳。
吁嗟乎人間珠玉安足取， 豈知羨溪頭一丸土。
君不見輪扁當(dāng)年老斫輪， 又不見梓慶削爐如有神。
古者技巧能幾人， 陳生陳兮絕倫
9.關(guān)于遺憾的詩詞
此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然。———《錦瑟》李商隱
夕陽無限好，只是近黃昏?！兜菢酚卧防钌屉[
人生若只如初見———納蘭容若
少壯不努力，老大徒傷悲。
我本將心向明月，怎奈明月照溝渠
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。 （李清照）
送魏萬之京【唐】李頎
朝聞游子唱離歌，昨夜微霜初度河。鴻雁不堪愁里聽，云山?jīng)r是客中過。
關(guān)城曙色催寒近，御苑砧聲向晚多。莫是長安行樂處，空令歲月易蹉跎。
別董大【唐】岑參
千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君。
