唐朝關于插花的詩句(有關花的詩句)
1.有關花的詩句
洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家（宋之問《有所思》） 南陌青樓十二重，春風桃李為誰容（賀之章《望人家桃李花》） 雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲然（王維《輞川別業(yè)》） 桃花一簇開無主，可愛深紅映淺紅（杜甫《江畔獨步尋花》） 短短桃花臨水岸，輕輕柳絮點人衣（杜甫《十二月一日》） 顛狂柳絮隨風舞，輕薄桃花逐水流（杜甫《絕句漫性》） 草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香（賈至《春思二首》） 城邊流水桃花過，簾外春風杜若香（劉禹錫《寄朗州溫右史曹長》） 蕙蘭有恨枝猶綠，桃李無言花自紅（歐陽修《舞春風》） 一番桃李花開盡，唯有青青草色齊（曾鞏《城南》） 梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗（楊萬里《閑居初夏午睡起》） 亂點碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋生（白居易《南湖早春》） 莫怪杏園憔悴去，滿城多少插花人（杜牧《杏園》） 知有杏園無路入，馬前惆悵滿枝紅（溫庭筠《經(jīng)李徵君故居》） 無風楊柳漫天絮，不雨棠梨滿地花（范成大《碧瓦》） 有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝（秦觀《春日》） 唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城（劉禹錫《賞牡丹》） 有此傾城好顏色，天教晚發(fā)賽諸花（劉禹錫《思黯南墅賞牡丹》） 一年春色摧殘盡，更覓姚黃魏紫看（范成大《再賦簡養(yǎng)正》） 嫩竹猶含粉，初荷未聚塵（徐陵《侍宴》） 荷香銷晚夏，菊氣入新秋（洛賓王《晚泊》） 當軒對尊酒，四面芙蓉開（王維《臨湖亭》） 荷風送香氣，竹露滴清響（孟浩然《夏日南亭懷辛大》） 竹色溪下綠，荷花鏡里香（李白《別儲邕至剡中》） 圓荷浮小葉，細麥落輕花（杜甫《為農(nóng)》） 荷香隨坐臥，湖色映晨昏（劉長卿《留題李明府溪水塘》） 荷深水風闊，雨過清香發(fā)（歐陽修《和圣俞百花洲》） 沙上草閣柳新暗，城邊野池蓮欲紅壯（杜甫《暮春》） 荷葉似云香不斷，小船搖曳入西陵（姜夔《湖上偶居雜詠》） 岸葦新花白，山梨晚葉丹（鄭喑《貶降至汝州廣城驛》） 柳色黃金嫩，梨花白雪香（李白《宮中行樂詞八首》） 梨花千樹雪，楊葉萬條煙（岑參《送楊子》） 月朧朧，一樹梨花細雨中（陳克《豆葉黃》） 燕子來時新社，梨花落后清明（晏殊《破陣子》） 高枝百舌猶欺鳥，帶葉梨花獨送春（杜牧《殘春獨來南亭因寄張祜》） 無風楊柳漫天絮，不雨棠梨滿地花（范成大《碧瓦》） 玉容寂寞淚欄桿，梨花一枝春帶雨（白居易《長恨歌》） 梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風（晏殊《寓意》） 寂寂空庭春欲曉，梨花滿地不開門（劉方平《春怨》） 桂子月中落，天香云外飄（宋之問）。
桂香多露。石響細泉回（宋之問）。
莫羨三春桃與李，桂花成實向秋榮（劉禹錫）。 江云漠漠桂花濕，梅雨荔子然（蘇軾）。
何須淺碧深紅色，自是花中第一流（李清照）。 一抹雕欄，噴清香桂花初綻（洪升）。
▲尚有菊花和梅花的詩句，太多了，恕我到此為止吧。
2.有關描寫花的詩句（要寫出什么花）
描寫桃花的詩句 桃之夭夭，灼灼其華 詩經(jīng)·周南·桃夭 洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家 唐·宋之問《有所思》：“洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家。
幽閨女兒惜顏色，坐見落花長嘆息?！?南陌青樓十二重，春風桃李為誰容 唐·賀知章《望人家桃李花》 雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲然 唐·王維《輞川別業(yè)》 桃花復含宿雨，柳綠更帶朝煙 唐·王維《田園樂》：“桃花復含宿雨，柳綠更帶朝煙。
花落家童未掃，鶯啼山客猶眠?！?桃花一簇開無主，可愛深紅映淺紅 唐·杜甫《江畔獨步尋花七絕句》 短短桃花臨水岸，輕輕柳絮點人衣 唐·杜甫《十二月一日三首》 紅入桃花嫩，青歸柳葉新 唐·杜甫《奉酬李都督表丈早春作》 顛狂柳絮隨風舞，輕薄桃花逐水流 唐·杜甫《絕句漫興九首》 桃蹊李徑年雖古，梔子紅椒艷復殊 唐·杜甫《寒雨朝行視園樹》 草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香 唐·賈至《春思二首》 百葉雙桃晚更紅，窺窗映竹見珍瓏 唐·韓愈《題百葉桃花》 桃花亂落如紅雨 唐·李賀《將進酒》：“況是青春日將暮，桃花亂落如紅雨。
” 城邊流水桃花過，簾外春風杜若香 唐·劉禹錫《寄朗州溫右史曹長》 蕙蘭有恨枝尤綠，桃李無言花自紅 宋·歐陽修《舞春風》 鴨頭春水濃如染，水面桃花弄春臉 宋·蘇軾《送別詩》 野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清 宋·蘇軾《新城道中》 桃花香，李花香。 淺白深紅，一一斗新妝。
宋·秦觀《江城子》 柳下桃蹊，亂分春色到人家 桃蹊：桃樹下的小路。《史記·李將軍列傳》有：“桃李不言，下自成蹊?！?/p>
宋·秦觀《望海潮》 一番桃李花開盡，唯有青青草色齊 宋·曾鞏《城南》 梅花落盡桃花小，春事余多少。 宋·葉夢得《虞美人》 桃初破兩三花，深淺散余霞 宋·李彌遜《訴衷情》 東風著意，先上小桃枝 宋·韓元吉《六州歌頭·桃花》 夾岸桃花蘸水開 宋·徐俯《春游湖》 桃花初也笑春風，及到離披將謝日，顏色逾紅 元·姚燧《浪淘沙》 柳葉亂飄千尺雨，桃花斜帶一路煙 清·吳偉業(yè)《鴛湖曲》 天上碧桃和露種，日邊紅杏倚云栽 唐·高蟾《上高侍郎》 碧桃天上栽和露，不是凡花數(shù) 宋·秦觀《虞美人》 描寫櫻桃的名句 一樹櫻桃?guī)в昙t 南唐·馮延已《羅敷艷歌》：“惆悵墻東，一樹櫻桃?guī)в昙t。
” 綠蔥蔥，幾顆櫻桃葉底紅 宋·趙彥端《豆葉黃》 流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉 宋·蔣捷《一剪梅·舟過吳江》 梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗 宋·楊萬里《閑居初夏午睡起·其一》：“梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗。 日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花?！?/p>
描寫杏花的詩句 亂點碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋生 唐·白居易《南湖早春》 莫怪杏園憔悴去，滿城多少插花人 唐·杜牧《杏園》 日日春光斗日光，山城斜路杏花香 李商隱《日日》 知有杏園無路入，馬前惆悵滿枝紅 唐·溫庭筠《經(jīng)李徵君故居》（又作王建詩） 雨后卻斜陽，杏花零落香 唐·溫庭筠《菩薩蠻》 綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧 宋·宋祁《玉樓春》 風吹梅蕊鬧，雨紅杏花香 宋·晏殊《臨江仙》 杏子梢頭香蕾破。 淡紅褪白胭脂涴 宋·蘇軾《蝶戀花》 疏疏晴雨弄斜陽，憑欄久，墻外杏花香 宋·曹組《小重山》 春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來 宋·葉紹翁《游園不值》：“應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。 ” 一段好春藏不住，粉墻斜露杏花梢 宋·張良臣《偶題》 小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花 宋·陸游《臨安春雨初霽》 沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風 宋·釋志南《絕句》 滿階芳草綠，一片杏花香 宋·劉彤《臨江仙》 描寫梨花的詩句 岸葦新花白，山梨晚葉丹 唐·鄭愔《貶降汝州廣城驛》 帶葉梨花獨送春 唐·杜牧《殘春獨來南亭因寄張祜》：“高枝百舌猶欺鳥，帶葉梨花獨送春。
” 柳色黃金嫩，梨花白雪香 唐·李白《宮中行樂詞八首》 梨花千樹雪，楊葉萬條煙 唐·岑參《送楊子》 月朧朧，一樹梨花細雨中 宋·陳克《豆葉黃》 無風楊柳漫天絮，不雨棠梨滿地花 宋·范成大《棠梨》 描寫蘭花的詩句 春蘭兮秋菊，長無絕兮終古 戰(zhàn)國楚·屈原《九歌 禮魂》 春蘭秋菊，各一時之秀也 宋·洪興祖《楚辭·九歌·禮魂》補注 弱柳從風疑舉袂，叢蘭浥露似沾巾 唐·劉禹錫《和樂天白居易春詞依憶江南曲拍為句》 著意聞時不肯香，香在無心處 宋·曹組的《卜算子·蘭》 描寫薔薇的詩句 不搖香已亂，無風花自飛 南朝梁·柳惲《詠薔薇》 不向東山久，薔薇幾度花 唐·李白《憶東山二首（其一）》：“不向東山久，薔薇幾度花。 白云還自散， 明月落誰家?！?/p>
不用鏡前空有淚，薔薇花謝即歸來 唐·杜牧《留贈》 有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝 宋·秦觀《春日》 描寫海棠花的詩句 只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝 宋·蘇軾《海棠》 只恐夜深花睡去。 火照紅妝，滿意留賓住 宋·葛勝仲《蝶戀花》 嫣然一笑竹籬間，桃李漫山總粗俗 宋·蘇軾《寓居定惠院之東，雜花滿山，有海棠一株，士人不知貴也》 春似酒杯濃，醉得海棠無力 宋·周紫芝《好事近》 海棠不惜胭脂色，獨立蒙蒙細雨中 宋·陳與義《春寒》 試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否？知否？應是綠肥紅瘦 宋·李清照《如夢令》 海棠開后春誰。
3.關于花和木的詩句和象征意義有那些
花的詩句1、綺窗前，寒梅著花末。
——王維《雜詩》2、花開堪折直須折，莫待無花空折枝。——杜秋娘《金縷衣》3、漁舟逐水愛山村，兩岸桃花夾古津。
——王維《桃源行》4、待到重陽日，還來就菊花。——孟浩然《過故人莊》5、人面不知何處去，桃花依舊笑春風。
6、采菊東籬下，悠然見南山?！諟Y明《飲酒》7、水晶簾動微風起，滿架薔薇一院香8、春色滿園關不住，一支紅杏出墻來。
——葉紹翁《游園不值》9、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅——楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》10、簌簌衣巾落棗花。——蘇軾《浣溪沙》11、惆悵階前紅牡丹，晚來唯有兩只殘。
——白居易《惜牡丹花詩》12、有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝?！赜^《春日五詩》13、墻角數(shù)枝梅，凌寒獨自開。
——宋 王安石《梅花》14、洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家。——劉希夷15、楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標過五溪。
16、稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片?！翖壖病段鹘隆?7、驛路梨花處處開。
18、兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。19、別來幾春未還家，玉窗五見櫻桃花。
——李白《久別離》20、八月寒葦花，秋江浪頭白?！铐牎端蛣㈥拧?1、蜀國曾聞子規(guī)鳥，宣城還見杜鵑花。
——李白《宣城見杜鵑花》22、城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花?！翖壖病墩邙佁臁?3、金黃恰似清宵月，一夜圓時一夜開。
——何應龍《桂花》。
4.插花從那時興起
一般認為，中國插花源于一千五百年前的六朝時期。
在《南史》中有這樣一段描述：“有獻蓮花供佛者，眾僧以銅罌盛水，漬其莖，欲華不萎?！钡搅颂瞥瘯r期，插花藝術(shù)有了較大的發(fā)展。
羅虬在《花九錫》中，較詳細的繼續(xù)了當時插花的容器、剪刀、浸水和花臺等。有人稱唐朝是中國插花發(fā)展的黃金時代，這確實不假，李后主（李煜）的“錦洞天”就是一個很好的例證。
這位文采風流的皇帝，每到春天，便將宮中的梁棟窗壁、柱拱階砌，都密布插花作品，自稱：“錦洞天”，為了顯示華麗，還在宮內(nèi)開放，任人參觀。 中國歷史上有許多喜愛和熱衷于插花藝術(shù)的文人，把插花稱為“案頭清供”，在其詩賦、傳記和繪畫中，有許多以插花為題才的藝術(shù)作品。
如南宋時期繪制的《望賢迎駕圖》，主體描寫的是公元 757年，唐朝李亨在陜西咸陽望賢驛迎接父親李隆基從四川回來的場面。一路上百姓磕頭朝拜，其中有一老叟在供桌上擺設這兩瓶鮮花。
在《故宮博物院藏畫》中，有著很多美麗的插花圖案，如宋朝李嵩所繪的《花籃圖》等。 南宋詩人楊萬里曾作《道旁店》，詩中有云：“青瓷瓶插紫薇花”到出青瓶紅花的美麗景色。
他還在《瓶中紅白蓮》詩里說：“紅白蓮花共玉瓶，紅蓮韻絕白蓮清。空齋不是無秋暑，暑被香銷斷不生?！?/p>
令人心曠神怡，涼意頓生。宋朝蘇軾《習題菊花》詩中有云：“春初種菊助盤蔬，秋晚開花插滿壺。
”張道洽《瓶梅》有云：”寒水一瓶春數(shù)枝，清香不減小溪時；橫斜竹底無人見，莫與微云澹月知?！痹娙说募言~麗句證明插花藝術(shù)在當時文人中流傳深廣。
南宋文人張幫基在《墨莊漫錄》一書中，曾對當時的插花形勢作了記敘，其中說道：“兩京牡丹聞名天下，花盛時，太守作萬花會。 宴集之所，以花為屏障；致梁、棟、柱、拱，以筒儲水，簪花釘掛，目皆花也?！?/p>
由此可見，宋朝的插花已經(jīng)從宮廷來到民間，比唐朝更為普及。 明代詩人徐渭在一首《十四夜》詩中寫道：“舊栽菱葉侵河路，新折蓮房插膽瓶”，描述了“出淤泥而不染”的荷花，插在長頸大腹形如懸膽的花瓶中的清理景色。
又如鄺藩《便民圖纂》里的“農(nóng)務之圖”，忙碌的養(yǎng)蠶女附近，有一只頸長肚大的花瓶，置于方形四角座幾上，瓶中插著寥寥數(shù)枝花卉，高低錯落，令人賞心悅目。在明代弘治戊午年，北京金臺岳家刊印的《明刊西廂記全圖》一書里，亦有許多插花圖案。
如《張生至方丈與長老敘話》和《張生問長老求僧舍》兩幅圖畫，案幾之上各有瓶花供養(yǎng)。 明朝時期，有關插花方面的記載也很多，如鄺藩著的《便民圖纂》中“養(yǎng)花法”一節(jié)，王象晉著的《群芳普》中部分內(nèi)容，著名戲曲作家高濂著的《遵生八箋》中“瓶花三說”一篇，張謙德著的《瓶花譜》一書，袁宏道著的《瓶史》一書等等。
《遵生八箋》是專論養(yǎng)生之道的書，其中“燕閑清賞箋”把清玩視為養(yǎng)生的重要方面，內(nèi)有“瓶花三說”一篇，較詳細的論述了有關插花藝術(shù)方面所因遵循的若干規(guī)律和注意事項。 《瓶史》作者袁宏道十分酷愛插花藝術(shù)。
他認真總結(jié)、悉心研究了前人的插花經(jīng)驗，寫成專著?！镀渴贰芬粫侵袊彩鞘澜绮寤ㄊ飞系囊徊恐匾墨I，對推動世界插花藝術(shù)的發(fā)展，有很大的貢獻。
《瓶史》的問世，標志著中國當時的插花進入了鼎盛時期。 清代，可查考的插花圖案很多，如在《芥子園畫譜》里，用雙環(huán)花瓶插黃蜀葵，也有寄意于花的圖案，題頭寫道：“出家除夕無他事，插了梅花便過年”。
清朝時期，有一位意大利畫家朗世寧來到中國，根據(jù)當?shù)貍鹘y(tǒng)的插花習慣，繪出《午瑞圖》等瓶花。清代詩人亦將插花描繪的淋漓盡致。
陳其年詠《蝶戀花》： “小小哥窯涼似雪，插一瓶煙，不辨花和葉。碧暈檀痕姿態(tài)別，東風悄把瓊酥捻。
滟瀲空蒙天水接，千頃煙波，羅襪行來怯。 昨夜洞庭初上月，含情獨對 娥說?！?/p>
文學家鄭在題畫詩《折枝蘭》中寫道：“曉風寒露不曾干，誰插晶瓶一箭蘭？好似楊妃新浴罷，薄羅裙系怯君看。” 清時插花論著亦有不少，陳 字著的《花鏡》中，有“養(yǎng)花插瓶法”等章節(jié)；沈復著《浮生六記》中，有“閑情記趣”等節(jié)，對插花的各種技藝、禁忌及工具的制作、材料的處理，都作了詳細的論述。
甚至在《紅樓夢》中，亦有描寫插花的傳神妙筆。 插花藝術(shù)在中國留下了漫長的足跡，可惜歲月滄桑，許多好的記憶已經(jīng)失傳。
如今應該繼承祖國優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)，讓插花藝術(shù)這株“古木”，重新展開芬芳馥郁的鮮花。 。
5.求有關花的詩句（最好是杜鵑花）越多越好~盡給我大量的,落紅不是
1。
桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。（李白《贈汪倫》） 2。
燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。（戴叔倫《蘇溪亭》） 3忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。
（岑參《白雪歌送武判官歸京》） 4。 人閑桂花落，夜靜春山空。
（王維《鳥鳴澗》） 5?？v然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊。
（司空曙《江村即事》） 6。零落梅花過殘臘，故園歸去又新年。
（李頻《湖口送友人》） 7。待到重陽日，還來就菊花。
（孟浩然《過故人莊》） 8。竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
（蘇軾《惠崇春江晚景》） 9。四月南風大發(fā)黃，棗花未落蔭桐長。
（李頎《送陳章甫》） 10。梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。
（晏殊《寓意》） 11。五月臨平山下路，藕花無數(shù)滿汀洲。
（道潛《臨平道中》） 12。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
（楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》） 13。小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。
（陸游《臨安春雨初霽》） 14。梅花竹里無人見，一夜吹香過石橋。
（姜白石《除夜自石歸湖苕溪》） 15。滿地蘆花和我老，歸家燕子傍誰飛。
（文天祥《金陵驛》） 16、到重陽日，還來就菊花。 孟浩然《過故人莊》 19、亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
白居易《錢塘湖春行》 20、寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來 21、潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家（宋之問《有所思》） 南陌青樓十二重，春風桃李為誰容（賀之章《望人家桃李花》） 雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲然（王維《輞川別業(yè)》） 桃花一簇開無主，可愛深紅映淺紅（杜甫《江畔獨步尋花》） 短短桃花臨水岸，輕輕柳絮點人衣（杜甫《十二月一日》） 顛狂柳絮隨風舞，輕薄桃花逐水流（杜甫《絕句漫性》） 草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香（賈至《春思二首》） 城邊流水桃花過，簾外春風杜若香（劉禹錫《寄朗州溫右史曹長》） 蕙蘭有恨枝猶綠，桃李無言花自紅（歐陽修《舞春風》） 一番桃李花開盡，唯有青青草色齊（曾鞏《城南》） 梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗（楊萬里《閑居初夏午睡起》） 亂點碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋生（白居易《南湖早春》） 莫怪杏園憔悴去，滿城多少插花人（杜牧《杏園》） 知有杏園無路入，馬前惆悵滿枝紅（溫庭筠《經(jīng)李徵君故居》） 無風楊柳漫天絮，不雨棠梨滿地花（范成大《碧瓦》） 有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝（秦觀《春日》） 唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城（劉禹錫《賞牡丹》） 有此傾城好顏色，天教晚發(fā)賽諸花（劉禹錫《思黯南墅賞牡丹》） 一年春色摧殘盡，更覓姚黃魏紫看（范成大《再賦簡養(yǎng)正》） 嫩竹猶含粉，初荷未聚塵（徐陵《侍宴》） 荷香銷晚夏，菊氣入新秋（洛賓王《晚泊》） 當軒對尊酒，四面芙蓉開（王維《臨湖亭》） 荷風送香氣，竹露滴清響（孟浩然《夏日南亭懷辛大》） 竹色溪下綠，荷花鏡里香（李白《別儲邕至剡中》） 圓荷浮小葉，細麥落輕花（杜甫《為農(nóng)》） 荷香隨坐臥，湖色映晨昏（劉長卿《留題李明府溪水塘》） 荷深水風闊，雨過清香發(fā)（歐陽修《和圣俞百花洲》） 沙上草閣柳新暗，城邊野池蓮欲紅壯（杜甫《暮春》） 荷葉似云香不斷，小船搖曳入西陵（姜夔《湖上偶居雜詠》） 岸葦新花白，山梨晚葉丹（鄭喑《貶降至汝州廣城驛》） 柳色黃金嫩，梨花白雪香（李白《宮中行樂詞八首》） 梨花千樹雪，楊葉萬條煙（岑參《送楊子》） 月朧朧，一樹梨花細雨中（陳克《豆葉黃》） 燕子來時新社，梨花落后清明（晏殊《破陣子》） 高枝百舌猶欺鳥，帶葉梨花獨送春（杜牧《殘春獨來南亭因寄張祜》） 無風楊柳漫天絮，不雨棠梨滿地花（范成大《碧瓦》） 玉容寂寞淚欄桿，梨花一枝春帶雨（白居易《長恨歌》） 梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風（晏殊《寓意》） 寂寂空庭春欲曉，梨花滿地不開門（劉方平《春怨》） 桂子月中落，天香云外飄（宋之問）。
桂香多露。石響細泉回（宋之問）。
莫羨三春桃與李，桂花成實向秋榮（劉禹錫）。江云漠漠桂花濕，梅雨荔子然（蘇軾）。
何須淺碧深紅色，自是花中第一流（李清照）。一抹雕欄，噴清香桂花初綻（洪升）。
6.求關于插花的各方面資料
我有插花的那本書，但是貌似給不了你啊~ 插花類型 一.根據(jù)用途大致可以分為禮儀插花和藝術(shù)插花 禮儀插花是指用于社交禮儀，喜慶婚喪等場合具有特定用途的插花。
它可以傳達友情、親情、愛情，可以表達歡迎、敬重、致慶、慰問、哀悼等，形勢常常較為固定和簡單。 藝術(shù)插花是指不特別的要求具備社交禮儀方面的使用功能，主要用來供藝術(shù)欣賞和美化裝飾環(huán)境的一類插花。
二.根據(jù)藝術(shù)風格可分為東方式插花，西方式插花 東方式插花有中國插花和日本插花之分 中國式插花 中國在近2000年前已有了原始的插花意念和雛形。插花到唐朝時已盛行起來，并在宮廷中流行，在寺廟中則作為祭壇中的佛前供花。
宋朝時期插花藝術(shù)已在民間得到普及，并且受到文人的喜愛，各朝關于插花欣賞的詩詞很多。至明朝，我國插花藝術(shù)不僅廣泛普及，并有插花專著問世，如張謙德著有《瓶花譜》，袁宏道著《瓶史》等。
中國插花藝術(shù)發(fā)展到明朝，已達鼎盛時期，在技藝上、理論上都相當成熟和完善；在風格上，強調(diào)自然的抒情，優(yōu)美樸實的表現(xiàn)，淡雅明秀的色彩，簡潔的造型。清朝插花藝術(shù)在民間卻得不到重視、發(fā) 展和普及。
中國的近代由于戰(zhàn)亂等諸多因素，插花藝術(shù)在民間基本上消失。一直到近幾年來，隨著國民經(jīng)濟的發(fā)展及改革開放，人民生活水平逐步提高，鮮花才逐步回到了人們的生活當中。
東方式插花崇尚自然，講究優(yōu)美的線條和自然的姿態(tài)。其構(gòu)圖布局高低錯落，俯仰呼應，疏密聚散，作品清雅流暢。
按植物生長的自然形態(tài)，有直立，傾斜和下垂等不同的插花形式。 特質(zhì) 自然之真：依花草樹木之自然生態(tài)，掌握季節(jié)之變化。
人文之善：經(jīng)濟效用、敦睦人倫、花卉德性（花文化）。 宗教之圣：以花供佛、以花修道、對花之崇拜。
藝術(shù)之美：花材藝術(shù)、花卉藝術(shù)、整合藝術(shù)。 類型 園花：種在花園中，考慮植物藝術(shù)的生長姿態(tài)。
盆栽：種于盆、缽中，根部尚存可與花卉搭配。 秉花：把花當飾品，講究衣飾和花卉之搭配。
佩花：將花插在頭上或襟上，注重花卉和衣飾之關系。 籃花：插置于籃中，注意花和花籃的親托效果。
瓶花：折花置于水盤或花瓶中，較具時代意義，是世界花藝中主要的一類，有盤花、瓶花。 果供（供花）：以果實為主，極富教化和藝術(shù)。
日本式插花 西元六世紀時，推古天皇派特使（相當與今日的外交官）小野妹子到中國做文化交流親善訪問，他回日本時帶了很多中國的字畫、雕刻、文學、戲劇還有園藝及供佛的瓶花等。小野妹子是一位出家人，住在京都六角堂小池塘旁的頂法寺，日本第一個插花作品即在此完成。
從此日本有了插花學校的興起。名稱叫做“池坊”，乃源于池旁之意。
池坊是日本最古老原始的插花學校，現(xiàn)在的負責人是池坊第四十五代——池坊專永先生。 要旨 奉獻：有如大自然界將花和樹最美的一面無私地獻給人類。
插花 耐性：把一枝一花放在最適當?shù)牡胤剑枰獙庫o的心。 精力：收集花材處理枝、莖、葉均需要充沛的精神。
專注：要拋開繁瑣，才能真正創(chuàng)造完美的作品，所謂精神所至，金石為開。 智慧：自我訓練到花、人成為一體，達到純靜的程度，日本的花藝依不同的插花理念發(fā)展出相當多的插花流派，如松圓流、日新流、小原流、嵯峨流等各自擁有一片天地與西洋花藝完全不同的插花風格，可以說是花藝界里具有影響力之藝術(shù)。
西洋式插花 西洋式插花也稱歐式插花，它的特點是注重花材外形，追求塊面和群體的藝術(shù)魅力，作品簡潔、大方、凝練，構(gòu)圖多以對稱式、均齊式出現(xiàn)，色彩艷麗濃厚，花材種類多，用量大，表現(xiàn)出熱情奔放、雍容華貴、端莊大方的風格。起源于地中海沿岸的西方插花，早在公元2000年時尼羅河文化時期。
從古希臘直到羅馬后期，經(jīng)歷了中世紀的文化停止時期，十四至十六世紀才奠定了現(xiàn)代西洋式插花的基礎。 西洋式插花區(qū)分為兩大流派：形式插花和非形式插花，形式即為（傳統(tǒng)插花），有格有局，以花卉之排列和線條為原則；非形式即為（自由插花）崇尚自然，不講形式，配合現(xiàn)代設計，強調(diào)色彩，傳統(tǒng)式適合特殊社交場合，自由式適合于日常家居擺設。
三.根據(jù)花材 分為鮮花插花、干花插花、人造花插花和混合式插花。 1.鮮花插花 全部或主要用鮮花進行插制。
它的主要特點是最具自然花材之美，色彩絢麗、花香四溢，飽含真實的生命力，有強烈的藝術(shù)魅力，應用范圍廣泛。其缺點是水養(yǎng)不持久，費用較高，不宜在暗光下擺放。
2.干花插花 全部或主要用自然的干花或經(jīng)過加工處理的干燥植物材料進行插制。它既不失原有植物的自然形態(tài)美，又可隨意染色、組合，插制后可長久擺放，管理方便，不受采光的限制，尤其適合暗光擺放。
在歐美一些國家和地區(qū)十分盛行干花作品。其缺點是怕強光長時間暴曬，也不耐潮濕的環(huán)境。
3.人造花插花 所用花材是人工仿制的各種植物材料，包括絹花、滌綸花等，有仿真性的，也有隨意設計和著色的，種類繁多。人造花多色彩艷麗，變化豐富，易于造型，便于清潔，可較長時間擺放。
4.壓花 所用材料主要是自己采集的各種標本，等壓干以后取出。找一張帶腳的美觀的紙板擺出自己喜歡的樣子就行啦！動物。
7.關于陶文化的詩句
送許屯田詩 宋·彭汝礪 浮梁巧燒瓷， 顏色比瓊玖。
因官射利疾， 從喜君獨不。 父老爭嘆息， 從事古未有。
詠景德鎮(zhèn)兀然亭 明·繆宗周 陶舍重重倚岸開， 舟帆日日蔽江來； 工人莫獻天機巧， 此器能輸郡國材。 贈昊十九 明·李日華 為覓丹砂到市廛， 松聲云影自壺天； 憑君點出琉霞盞， 去泛蘭亭九曲泉。
贈昊十九 明·樊玉衡 宣窯簿甚永窯厚， 天下知名昊十九； 更有小詩清動人， 匡廬山下重回首。 白玉金邊素瓷胎 清·弘歷（乾隆皇帝） 白玉金邊素瓷胎， 雕龍描鳳巧安排； 玲瓏剔透萬般好， 靜中見動青山來。
題宣德寶石紅釉碗 清·弘歷（乾隆皇帝） 雨過腳云婪屋垂， 夕陽孤婺照飛時； 泥澄鐵鏃丹砂染， 此碗陶成色肖之。 詠宣窯霽紅瓶 清·弘歷（乾隆皇帝） 暈如雨后霽霞紅， 出火還加微炙工； 世上朱砂非所擬， 西方寶石致難同。
插花應使花羞色， 比畫翻嗤更是空。 年窯墨注歌 清·查儉堂 國朝陶瓷美無匹， 爾來年窯稱第一。
不讓汝定官歌均， 何況永樂之坯宣德質(zhì)？ 戲紫蘅中丞 清·許謹齋 宣成陶器夸前朝， 收藏價比璆琳高。 元精融冶三百載， 邇來杰出推郎窯。
郎窯本以中丞名， 中丞嗜古衡覽精。 網(wǎng)羅法物供品藻， 三千年內(nèi)紛縱橫。
范金合土陶最古， 虞夏商周誰復數(shù)。 約略官均定汝柴， 零落人間搜出土。
中丞嗜古得遺意， 政治余閑呈藝可。 雨過天青紅琢玉， 貢之廊廟光鴻鈞。
景德鎮(zhèn)神游 美·郎菲羅 偶作飛鳥來此地， 景德鎮(zhèn)上望無余。 俯看全境如焚火， 三千爐灶一齊熏。
充滿天際如濃霧， 噴煙不斷轉(zhuǎn)如輪。 蒼黃光彩凝畫筆， 朵朵化去作紅云。
重臨鎮(zhèn)廠感賦志事 清·唐英 重來古鎮(zhèn)匪夷想， 粵海渾如覺夢鄉(xiāng)。 山面水心無改換， 人情物態(tài)有存亡。
依然商賈千方集， 仍見陶煙五色長。 童叟道旁爭識認， 須眉雖老未頹唐。
丁峁仲冬返洵陽，留別珠山陶署 清·唐英 廿載須眉江上翁， 漁濱棲息故鄉(xiāng)同。 馬鞍山碧里村雨， 鴨尾船輕昌水風。
鬼儡豐神簫鼓外， 報酬事業(yè)榷陶中。 霜清使節(jié)洵陽道， 楓意如春萬樹紅。
窯民行 清·沈嘉徴 景德產(chǎn)佳瓷， 產(chǎn)瓷不產(chǎn)手； 工匠來八方， 器成天下走。 陶業(yè)活多人， 業(yè)不與時偶； 富戶利生財， 窮工身鍸口。
食指萬家煙， 中外賈客藪； 坯房蟻蛭多， 陶火燭牛斗。 都會罕比雄， 浮色抵一拇。
昌江雜詠（選二首） 清·凌汝錦 重重水碓夾江開， 未雨殷傳數(shù)里雷； 舂得泥稠米更鑿， 祈船未到鎮(zhèn)船回。 百種佳瓷不勝挑， 霽紅霽翠比瓊瑤； 故家盆盎無奇品， 不羨哥窯與定窯。
浮梁竹枝詞（選一首） 清·鄭風儀 碓廠和云舂綠野， 賈船帶雨泊烏蓬； 夜闌驚起還鄉(xiāng)夢， 窯火通明兩岸紅。
