關(guān)于秋天悲寂的古詩(shī)句(描寫(xiě)秋天悲傷心情的詩(shī)句)
1.描寫(xiě)秋天悲傷心情的詩(shī)句
1、一年好景君須記，最是橙黃橘綠時(shí)。蘇軾
2、無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。杜甫
3、多少綠荷相倚恨，一時(shí)回首背西風(fēng)。杜牧
4、是處紅衰翠減，苒苒物華休。悲秋的詩(shī)句。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。柳永
5、長(zhǎng)風(fēng)萬(wàn)里送秋雁，對(duì)此可以酣高樓。李白
6、八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅。杜甫
7、菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。李瓊
8、紅燭秋光冷畫(huà)屏，輕羅小扇撲流螢。杜牧
9、今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。柳?/p>
10、多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。悲秋的詩(shī)句。柳永
11、人煙寒橘柚，秋色老梧桐。李白
12、天階夜色涼如水，臥看牽?？椗恰６拍?/p>
13、落時(shí)西風(fēng)時(shí)候，人共青山都瘦。辛棄疾
14、秋色無(wú)遠(yuǎn)近，出門(mén)盡寒山。李白
15、萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。杜甫
16、漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴(lài)似窮秋。秦觀
17、秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽(tīng)雨聲。（）李商隱
18、對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。柳永
19、只有一枝梧葉，不知多少秋聲。張炎
20、蕭遠(yuǎn)樹(shù)流林外，一半秋山帶夕陽(yáng)?？軠?zhǔn)
21、落霞與孤騖齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色。王勃
22、樹(shù)樹(shù)皆秋色，山山唯落暉。王績(jī)
23、碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。范仲淹
24、萬(wàn)葉秋聲里，千家落照時(shí)。錢(qián)起
25、漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)摟。柳永
2.關(guān)于秋天悲哀的古詩(shī)
《書(shū)河上亭壁》宋 寇準(zhǔn)
岸闊檣稀波渺茫，獨(dú)憑危檻思何長(zhǎng)。
蕭蕭遠(yuǎn)樹(shù)疏林外，一半秋山帶夕陽(yáng)。
譯文：寬闊的黃河，只有不多幾條船在航行，眼前是波浪滾滾，一派渺茫。我獨(dú)自登上河邊的亭子，斜靠著欄桿，愁緒像河水，源源不斷。
那河邊、遠(yuǎn)處，蕭瑟秋風(fēng)中，有片稀疏的樹(shù)林，林后是聳立的高山，一半沐浴著西斜的陽(yáng)光。
為什么說(shuō)這是一首描寫(xiě)秋天悲哀的古詩(shī)呢？
因?yàn)檫@是一首寫(xiě)景抒情絕句，題寫(xiě)在黃河邊一座亭子的壁上。既然以秋天的景色為主，自然而然也就染上些“愁”色。
第一句從三個(gè)方面來(lái)描寫(xiě)黃河上的景象，一是“闊”，王灣的“潮平兩岸闊”，被詩(shī)人濃縮為“岸闊”，江水浩渺，放眼望去，黃河恢宏闊大；二是“渺?！?，因?yàn)楹娱?，一眼望不到邊，加上太?yáng)快要下山，自然是“煙波微茫信難求”，看不到對(duì)岸；三是“檣稀”，河上沒(méi)有幾條船，雖然看不見(jiàn)“百舸爭(zhēng)流”的熱鬧場(chǎng)面，卻使人覺(jué)得河似乎更闊了，煙波似乎更渺茫了，河上的煙波又能給人一種什么樣的感覺(jué)呢？
第二句的“思”字就回答了前面提出的問(wèn)題，獨(dú)自靠在亭邊的欄桿上，詩(shī)人究竟在想些什么？也許想到了“耐可乘流直到天”，也許想到“欲渡黃河冰塞川”，也許想到“黃河落天走東海，萬(wàn)里瀉入胸懷間”……性格剛毅的詩(shī)人此時(shí)也許蕩上了一絲憂(yōu)愁，但面對(duì)著“奔流到海不復(fù)回”的黃河，豈能“恨到歸時(shí)方始休”呢？
第四句是這首詩(shī)最棒的一句，富有意境，它一下就讓人聯(lián)想起白居易《暮江吟》中的“一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅”來(lái)。這一半沐著柔和斜陽(yáng)的秋山，雖然沒(méi)有“霜葉紅于二月花”的艷麗，卻給人以安閑、親切，也讓人陶醉。至于那一半見(jiàn)不到陽(yáng)光的秋山，詩(shī)人卻不愿意提起，而心中那一份悵惘，在這壯麗的黃河落日?qǐng)D前又算得了什么？到此嘎然而止，還有多少余味，就讓讀者自己去品嘗。
3.關(guān)于秋天的悲傷詩(shī)句
你好，很高興為你解答，
掛林風(fēng)景異，秋似洛陽(yáng)春
唐·宋之問(wèn)《始安秋日》
寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲
潺湲：流水聲。
唐·王維《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》
荊溪白石出，天寒紅葉稀
這兩句寫(xiě)深秋景色：溪水下降，白石露出，紅葉飄零，所余不多。
唐·王維《闕題二首·山中》
秋聲萬(wàn)戶(hù)竹，寒色五陵松
唐·李頎《望秦川》
金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來(lái)霜
唐·王昌齡《長(zhǎng)信秋詞五首》：“金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來(lái)霜。熏籠玉枕無(wú)顏色，臥聽(tīng)南宮清漏長(zhǎng)?！毕Ｍ軒偷侥?，如果還有不明白的地方，歡迎追問(wèn)，望采納。
4.描寫(xiě)秋天的悲傷的詩(shī)句有哪些
描寫(xiě)秋天悲傷的詩(shī)句：
1、昨夜圓非今夜圓，卻疑圓處減嬋娟。--唐代李建樞《詠月》
釋義：一年十二度圓缺，能得幾多時(shí)少年。
2、何況秋風(fēng)已經(jīng)勁吹，山山飄零枯黃秋葉。--唐代王勃《山中》
釋義：何況秋風(fēng)已經(jīng)勁吹，山山飄零枯黃秋葉。
3、蕭蕭遠(yuǎn)樹(shù)流林外，一半秋山帶夕陽(yáng)。--宋代寇準(zhǔn)《書(shū)河上亭壁》
釋義：那河邊、遠(yuǎn)處，蕭瑟秋風(fēng)中，有片稀疏的樹(shù)林，林后是聳立的高山，一半沐浴著西斜的陽(yáng)光。
4、迢迢新秋夕，亭亭月將圓。--唐代陶淵明《戊申歲六月中遇火》
釋義：初秋傍晚景遠(yuǎn)闊，高高明月又將圓。
5、樹(shù)樹(shù)皆秋色，山山唯落暉。--唐代王績(jī)《野望》
釋義：層層樹(shù)林都染上秋天的色彩，重重山嶺披覆著落日的余光。
6、秋景有時(shí)飛獨(dú)鳥(niǎo)，夕陽(yáng)無(wú)事起寒煙。--宋代林逋《孤山寺瑞上人房寫(xiě)望》
釋義：秋色蒼然，萬(wàn)物蕭索，惟有歸鳥(niǎo)偶爾掠過(guò)；夕陽(yáng)西沉，安謐、朦朧，但見(jiàn)寒煙縷縷升起。
7、秋色無(wú)遠(yuǎn)近，出門(mén)盡寒山。--唐代李白《贈(zèng)盧司戶(hù)》
釋義：無(wú)論遠(yuǎn)近秋色都是一樣濃，出門(mén)所見(jiàn)的處處青山，都帶著寒涼之意。
8、落霞與孤騖齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色。--唐代王勃《秋日登洪府膝王閣餞別序》
釋義：落日映射下的彩霞與孤獨(dú)的野鴨一齊飛翔，秋天的江水和遼闊的天空連成一片， 渾然一色。
9、八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅。-- 唐代杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》
釋義：八月深秋，風(fēng)怎么這么大啊。只聽(tīng)得狂風(fēng)怒號(hào)，卷走了我屋頂上的好幾層茅草。
10、山明水凈夜來(lái)霜，數(shù)樹(shù)深紅出淺黃。-- 唐代劉禹錫《秋詞二首》
釋義：秋天來(lái)了，山明水凈，夜晚已經(jīng)有霜。樹(shù)葉由綠轉(zhuǎn)為焦黃色，其中卻有幾棵樹(shù)葉成紅色，在淺黃色中格外顯眼。
況屬高風(fēng)晚，山山黃葉衰。（出處）：王勃的《山中》（釋義）：何況秋風(fēng)已經(jīng)勁吹，山山飄零枯黃秋葉。（賞析）：詩(shī)人緊緊抓住眼前的環(huán)境和景色，寫(xiě)出了“況屬高風(fēng)晚，山山紅葉飛”兩句。從字面上看，這兩句單純是寫(xiě)景，但其實(shí)是通過(guò)寫(xiě)景，表達(dá)自己內(nèi)心因思鄉(xiāng)而凄楚的心情。詩(shī)人在山中望見(jiàn)了秋風(fēng)蕭瑟、黃葉飄零之景，這些既是實(shí)際的景物描寫(xiě)，同時(shí)表現(xiàn)詩(shī)人內(nèi)心的蕭瑟、凄涼。正因?yàn)樵?shī)人長(zhǎng)期漂泊在外，所以?xún)?nèi)心因?yàn)樗寄罴亦l(xiāng)而分外悲涼，詩(shī)人又看到了秋天萬(wàn)物衰落的秋景，這就更增添了他思鄉(xiāng)的愁緒。此二句沒(méi)有一個(gè)直接表現(xiàn)感情的字眼，但滲透了詩(shī)人濃厚的感情。這里的秋天景色，兼寓“比”、“興”之意。從“興”的作用來(lái)看，在這樣凄涼蕭索的環(huán)境中，詩(shī)人的鄉(xiāng)思是難忍和難以排解的。從“比”的作用看，這蕭瑟秋風(fēng)、飄零黃葉，正是詩(shī)人的蕭瑟心境、飄零旅況的象征。這兩句可能化用了宋玉《九辯》中的“悲哉，秋之為氣也，蕭瑟兮，草木搖落而變衰”的詩(shī)意，卻用得沒(méi)有模擬的痕跡，又使讀者增添一層聯(lián)想，對(duì)詩(shī)的意境起了深化作用。就整首詩(shī)來(lái)說(shuō)，這兩句所寫(xiě)之景是對(duì)一二兩句所寫(xiě)之情起襯映作用的，而又有以景喻情的成分。當(dāng)然，這個(gè)比擬是若即若離的。同時(shí)，把“山山黃葉飛”這樣一個(gè)純景色描寫(xiě)的句子安排在篇末，在寫(xiě)法上又是以景結(jié)情。南宋沈義父在《樂(lè)府指迷》中說(shuō)：“結(jié)句須要放開(kāi)，含有余不盡之意，以景結(jié)情最好?！边@首詩(shī)的結(jié)句就有宕出遠(yuǎn)神之妙。
